篇一:《2哥哥姐姐喜欢我》
篇二:《哥哥经典语录》
生命实在太短暂，所以一定要活得正面，积极。(我在香港出生，在这裹长大，我的根在这里。 有人可能会认为张国荣已经无负担，拍不拍电影与拍甚么电影又何需太费神。 其实我拍
电影反而比以前更执着。我不想再重复演相同的角色。 我是一个无take two的演员，我不是一个formation acting的演员，不会每个take
都一模一样，我喜欢自由发挥，令导演在剪片时多些选择我认为一个演员是雌雄同体的，千
变万化的.
音乐和电影可以互相补足，有点像左右手 何宝荣跟黎耀辉(注：电影『春光乍泄』两主角)，你会比较想演那个？ 张：我觉得他们两个都很苦，我不需要，也不要扮演，在现实生活中我两个都不要扮演！ 我们都是好人„„
做事应该有attitude, 有 border line , 大家不要阻住大家做事就什麼问题都没
有„„ 我见到不喜欢的杂志为什麼要 ?骚? 佢, 咪以为递张卡片过来就一定要给面子, 我做得
出当埸撕烂佢. 为什麼要给机会那些人。 我时常都不在香港, 实在都几难为佢, 有时候真是觉得对佢不很公平, 公开我们关系,
或者会有些帮助, 起码感觉上会 relax 一些. i don?t give a shit 再去呃神骗鬼, 要滚的
时候都滚过晒, 十五年在一起不是简单的, 尤其是我们这行的人. 况且我们现在还对大家咁
好, 久不久佢都会来大陆陪我几日, 感觉都好sweet . 我不是很介意公开出来, provided
要我知道, 看回报道我们篇文章自己觉得几 touching , 人们问我怕不怕让人 exploit (利
用), 我会答 ?go ahead? , 三十八岁的我已经不是青春派 , 到了这个阶段, 有什麼好隐瞒,
时代不同了, 观众要看的是一个 serious actor , 同 artist 私生活无关系.? 我觉得，爱情是有杀伤力的，感情却是温馨的。这两者之间的异同是很艰用语言说清的，
有时连自己也并不明白，以为是真爱了，很热烈，很投入，但过后又冷却了，自己想想，这
不算爱，只是一份很甜蜜的感情。爱却强烈到能使人焚为灰烬。它是一刹那迸发的火花。真
正的爱，在我理解是在火花进发之后，将这种热量保存下去，维持一个适当的温度，激情之
后便是理解而宽容温馨和宁静。” 大概是天性还是职业性吧，我喜欢自由轻松的生活．很随
意没有束缚。拍完一部戏．我就到处去旅游。我特别喜欢买房子搬新家、我在加拿大有房子，
常常去那里去住一段。我看好一个新房子，自己设计室内装潢家具和摆设，然后忙忙碌碌装
修布置喜气洋洋搬过去住，常常才住两年就腻了，又动脑子想搬个地方。人嘛，总那么不满
足，永远喜新厌旧。
他说最喜欢二、三十年代的上海，现在常常去找这种旧痕遗梦。他每回去上海，总喜欢
到和平饭店去坐坐，在幽雅宁静的大堂里，喝喝英国红茶，听人弹钢琴。从窗口遥望外滩古
老的建筑，听身边男女的上海闲话，远处传来嘈杂市声，感受一个大都市的呼吸和脉搏。 这次来拍戏，一到上海还是这老感觉，我觉得自己完全是个大陆人，而不是个香港人。 我觉得自己扮贵妃的样子最漂亮，十分的高贵。 --------------------------------------- 我和程蝶衣有很多地方很象的。”张国荣悠悠然从烟盒里抽出一支“万宝路”点燃：“过
去唱了那么多年的歌，很红的，所以我在舞台上撑得起来——大家都是角嘛。 香港其实有好
演员，只是没有好的本子。在香港拍戏犹如赶场，一个接一个。我们这个戏不一样。”他指着
凯歌说，“他每一场戏都要大家坐下来好好谈，很认真的\--------------------- 我在年轻的时候比较多情(笑)，比较容易被骗(笑)，那现在很平稳嘛，就不需要去谈别
的恋爱了，我觉得就是好好的活著，很平稳就会很幸福，有一句话，就是中国人所说的：平
安是福，我觉得平安这两个字眼，不单指在身体方面，还包括在心灵方面，心灵趋近洁净，
这就是我目前的生活状态。
我可以告诉你，我与阿梅在那时候有一个阶段是经常一起外出登台的，但我们是从来都
没有排过舞的。哈！ 我们是从来不需要排舞的，你说厉害吗？到时我们的眼神对望，啊！出
右脚吗？一起右脚，出左脚吗？一起出左脚。 你会很少看见我夜晚出来“泡”的，你什么时候打开报纸看到写我晚上出去“泡”？ 那
应该说在我年青时也有“泡”过一段时间，那时候在一个双重名字的disco处玩过，好象是
年青人必经的，现在我就觉得自己挺恋家的。 和一班“限量发行”的朋友经常在一起玩。 唯一容易哭的就是„„我很怪的，在看一些电影或颁奖典礼的时候，我怕看到颁奖典礼
里的一些年老的朋友，好象颁什么荣誉大奖，哈哈，除了颁给张国荣不会哭之外，颁给别人，
好象一些老到连站都站不稳的，被旁人扶着上台，台下的人全部站起来向他们致敬的，我就
会很感动；或者看一些小朋友的电影，那小朋友做得很好，我就会忍不住。反而是年青人的
一些生离死别，我就会觉得“咦，做戏的。”你明白吗？就这样！ 当你觉得你活了越来越长的时间，再回头看，你就会觉得自己很傻，会想这些问题。因
为原来在小凤姐（香港著名前辈歌手徐小凤）里的歌词是说得很对的：“且将此生交给安排。”
有时候很多事是已经计划好的，只要跟着顺序走。例如在我身上，那时候89年，我说不唱歌、
不拍戏，去另外一个地方过些新生活，只在一年里，你已经有了一个360度的转变，你又再
回到香港，重新去做一些事情。开始时挺面子的，你明不明白？“咦，对不起！”哈，刚说完
告别，又回来。这就是一个命运的安排，你始终都走不开，当你去想这个问题的时候，你便
会发觉„„就象现在直播室里的人，看着我在讲他去了一个新的地方去寻求一个转变，当然
这只是一个转变，或者是生活里的一个转戾点，但其实有些事是冥冥中注定你去做一些你想
不到的事情。
不是，不是。就如最近我拍戏，曾经有一些时候我会„„这种事情就是到底是先有鸡，
还是先有蛋的问题。例如，我拍戏签了合同，每天的工作时间是10小时，在10小时里张国
荣是最专业的，把他交给你，你要他跳进粪坑里都可能。ok！但是当我拍到第16个小时的时
候，我就会发火、发脾气。你明白吗？我就会说：“我不想拍了，已经过时间了。”然后就有
某某某导演就会来求我再拍，然后我就黑着脸来拍，“ok，我拍。”在画面里你当然看不到我
“黑脸”，但在摄影机后我就“黑脸”给导演看，那是不是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题
呢？ 但如果你要找一个专业的，在银幕上有光彩的„„喂，你要想想，你躲在摄影机的后面，
戴着太阳眼镜，再黑也都可以拍戏，但我是不可能的，我要拿张脸去见人的，而我也知道张
国荣只可以工作12个小时，超过12个小时就会有黑眼圈，眼袋大到会掉到胸前，然后你躲
在后面做你的导演，26个小时、72个小时都无所谓，没有人会看你的脸，对吗？但我要拿张
脸给别人看，那些人就会说“他老了！他一脸的皱纹了！”是真的，我不说自己的戏，我看别
人的戏，我是一个很敏感的人，我去收风时听到评价这些演员选凄凉的，不是说他们演得不
好，而是说他们这段时间很憔悴，这段时间，也就是说可能他在这段时间里工作得太辛苦了，
对吧？
哗！那天你放小点“电”，去“电”这些街里的人；那天你穿的衣服难看一点，会被人批
评，你老了会被人批评，你状态差些又被人批评，很多东西都可以被人批评，想想有时候做
艺人的，你们不要说我们收了那么多钱，喂，我们有很多时候要被别人评头品足的呀，老兄，
有时我会觉得我卖鱼更好，穿着拖鞋，围着围裙，你管我老也好，满脸皱纹也好，憔悴也好。
你明白我说什么吗？
我从来没有崇拜过哪一位，也从来没憎恨过什么人，所以有时我看到有些人被“嘘”呢，
当然我自己被人“嘘”时已经不能抽离，但看到别人被“嘘”时，我觉得“为什么呢？难道
他们没有父母生的吗？干嘛要“嘘”到别人狗血淋头一样呢，有时我看见有些人自己是300
磅重，说别人“咦！他这么肥。”其实那人才130磅呀，老兄，真是的，肥不是有罪的吧。有
时我就会觉得有些人对别人就是很苛刻，就如有时候那人唱歌走了一个音，你也不用骂到他
狗血淋头一样，但总有些人就是这样，不过我觉得“一样米养百样人”，你也不可以说他们什
么的，只是既干了这行，就要看开点，尤其是一些新艺人，有时候要把别人的“倒彩”声，
变做鞭策自己的动力，考虑一下，做些什么会能令他人喜欢我多一点呢。 我想它是可以做到的，《春光》是有些东西能touch到你的„„我有些朋友，even是一
些好straight（直）的男人，在看完《春光》后，也会觉得这段感情与一般男女的感情没甚
分别„„在这方面，王家卫是成功的，他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同。 这两出戏绝对不同„„在《霸王别姬》，我饰演的是程蝶衣，是个很可爱的人„„在《春
光》，我演的何宝荣却一点也不可爱，好难做„„他永远也当伟仔是一个水泡，有什么事便揽
着他，一有安全感便觉得他讨厌，推开他„„所以林冰便问我为何要做一个吃力不讨好的角
色，但我却说无所谓。
《霸》是很pro我拍的，那个演《霸王别姬》不想演程蝶衣？我说个小秘密你听，姜文
在看完《霸》的剧本后，也说想做程蝶衣„„《春光》便不同，本来已展开了两个人的故事，
后来又因时间问题劈成了三个人„„作为一个演员，我一定是喜欢《霸王》多过《春光》的„„
但话说回来，《霸王》中我亦觉巩俐的比例太重——陈凯歌是要找她作一个balance，因同性
恋的题材太敏感，于是便将巩俐的位摆高，成为一个triangular love story„„我觉得这
已与原著的精神不大乎合。
别人是敢怒不感言,甚者既不敢怒也不敢言，而他真是无所畏惧，敢怒又敢言！ d.h.劳仑斯和莎士比亚。我在香港的时候就喜欢朗读诗，而且在好几次的比赛中得过奖。
我是擅长和不擅长的东西分得很清楚的人。 正是那样。我觉得自己受日本歌手的影响比香港歌星的影响还大。西城秀树、泽田研二、
五轮真弓等等„„特别是山口百惠的影响非常强烈。我以演绎她的《风继续吹》，拿到了金唱
片奖。《莫尼卡》更进一步，拿到了白金唱片奖。对我来说，《风继续吹》给我留下的回忆更
深，所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰 那时的每天都比现在忙得多。身兼歌手和演员，
当时主要是作为歌手的活动，而且。一定要取胜的意识非常强烈。„„就是所谓「饥饿的艺
人」。只要有机会，不管是广告还是外国公演什麽都接。那个时候，始终强迫自己处于精神紧
张的状态。
看到以前的好几个前辈，我想到的是，如果要退出，就要在巅峰的时候退才是最聪明的
选择。如果不退的话，就必须不断改变自己的形象而不能一成不变。„„观众从某种意义上
来说是残酷的，他们不断地追求新的东西，而对相同的东西立刻就反感。 是的。 something was missing„„好像缺了点什麽。我才三十三岁，躲到乡下还太早
了。米朗.昆蒂拉的书 [the unbearable lightness of being]*日文译名《无法忍受的轻薄》
这本书，中文 <生命中不能承受之轻> 你读过吗？就是那种心境。每天都是过同样的生活，周围没有你爱的人也没有关心你的
人。那种生活的确是很自由很轻松，但是一个人，生活得太放松的话，存在的价值就太稀少
了。要说起在加拿大最大的收获，就是发现自己实际上是一个非常喜欢工作的人。 演艺这个行当，就和中毒一样。一旦成功，名誉、金钱、地位都随之而来，始终是倍受
瞩目的存在。确实，要一直维持这样一种状态不是一件容易的事，令人痛苦的事、讨厌的事
很多，可是从一个有名人完完全全变成一个平民百姓同样很难 我想，还是算适合的吧。我对
有固定作法的工作本来不太适合，但是这个工作，周围的人都帮助我，我自己来规定作法。
当然做艺人，自己的隐私有时就被曝光，很不愉快。但是我本来就不喜欢按部就班的工作，
做艺人的话，只要做出好的工作，你就能创造作法，这对我是非常有吸引力的。 与以前相比，现在已经好多了。我想这是因为我的歌迷和影迷都不相信街头巷尾的小道
新闻，而是相信我这个人的缘故吧。如果是相信流言的人，不管我怎麽说，他也不会相信我。
所以你再介意也没有办法啦。人呀，最终还是相信他想相信的。 从我的影迷歌迷眼里看到
我，不管是「可爱」也好、「帅哥」也好，怎麽看我都很高兴。但是如果是熟悉我的人说的话，
哪个字眼我都不喜欢。只是外表得到赞美没有什麽疸得高兴的。 并没有觉得自己是在有意识的扮演什么，所以说应该是我自己吧。我自己和演员张国荣
之间，并不存在什麽错位。我的存在价值在电影里，你不觉得是这样吗？*反问作者*。同时
我觉得作为明星的素质和天分也是我自己拥有的东西。 其实，人本来就像万花镜，仅仅给人看自己的某一个侧面是不可能的。但是无论歌迷影
迷也好、媒体也好，他们总是只看我们的某一面，并且根据自己看到的这一面来判断，所以
就会产生各种各样的错觉。 歌迷影迷总是只喜欢看喜欢的明星神话般的一面，媒体也总是有把从墙缝里看到的一点
东西夸大成大部头报导的倾向，但是结果那些不过是万花镜的一面而已罢了。 也许是学历？因为我上大学半途而废了。要是那时再好好地多读些书就好 是嘛？爱情戏长进许多？*笑*如果是那样的话，当然个人的经验也许有一定的帮助，更
多的还是通过镜头不断演出的过程中，渐渐长进起来的。演技就像银行的存折，不断地存钱
进去，到一定的时候总会等到收获的季节。瓜熟蒂落、水到渠成嘛„„到达这一步，有的人
早，有的人晚，有的人却是花了一辈子也长进不大。当然不仅仅是个人努力，能碰到好导演
等等，有很多的要素都是必须的。 不过，虽然感觉到年代的差距，可是因为我看上去比实
际年龄要年轻，反而与同年代的女演员在一起的话会让人觉得不平衡，所以也是没有办法的
事情。 黎耀辉这个角色的话倒是有许多共鸣，心理上也能够理解，何宝荣的话，实在感觉
不到什麽共鸣„„。演不好的话，真的就仅仅是个让人讨厌的家夥。 金枝玉叶》描写的是一个演艺行当的世界，在影迷当中把主人公的顾家明就看作是你的
化身的人不少„„。
完全不是的啦。我既不是作曲家，也不会弹钢琴*笑*。的破单身贵族这一面也许有些类
似„„。从内在的一面来看，如果说有相似的地方，也许可以说是在自己的生活方式、人生
观上的一些比较顽固的一面。另外一些小地方，有些则是我自己性格的流露。比如被关在电
梯里很恐惧的那个场面。那其实是我想家如果自己处在这样的情况下，会作出那样的反应的
真实表现。所以是不是看上去就象真的 王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者
说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总
是一样的。 而徐克导演的电影，则包含一些哲学的、政治的思想，即使画面很昏暗，总是
在某一个地方存在希望和光明。 说到底，一部电影是不是好电影，在很大程度上取决与导演。导演是关键因素。用我的
话说，电影是个宝物、而导演是钥匙。打开宝物与否，完全取决与导演。所以我现在的目标，
是成为一个导演。
知不知道那些游牧民族的人，我想是差不多，很象我啰！我觉得住一个地方时间长些都
会觉得闷
还好我对你们这些狐朋狗友不是这样的，要不然老早就不理你了，阿苏！ 我从来没有
怨过我自己那时候好穷呀，好辛苦呀，没有呀！我觉得又是这样，吃公仔面我又是一餐，你
现在与我做了那么多年朋友，你也知道现在叫我去大排档，我又没问题，怎样都可以的。 从对待爱情的角度来说,程蝶衣是个非常主动的人,他敢爱敢恨,在舞台上他是个角儿,演{亲哥哥喜欢我}.
得感情激昂,很投入.在私人感情上他从来没放弃过,可以说是在所不惜的那种男人. 我这人很死心,非要把所有包含的感情层次一一都琢磨到,在规定的时间里恰到好处地表
演完.这真像做一项非常精密的高科技实验. 我