第一篇 追凶者也,王子文,水声
《之乎者也造句,之乎者也怎么造句》
1、他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。
2、一会太医到了，给澜惠把了脉后之乎者也的一顿说。
3、他对人说话，总是满口之乎者也。
4、1920年，北洋政府颁布第一个废除文言文、采用国语的法令，从此，言文一致、国语统一。与此相对的是，之乎者也远离教科书、远离口头语，取而代之的是滴、咯、啥、哈、呀、耶
5、她是埃克塞特大学英语和意大利语专业的本科生，在满是之乎者也的课堂上她本是个受钟爱的学生。
6、如果你平时说话，不是文绉绉的，写作的时候，也不要之乎者也。
7、我希望有那么一天，不用再背大段大段的之乎者也和写密密麻麻的英文字母。
8、不要满口之乎者也，一股书呆子气。
9、虽然他的文化低得不能再低，(.suibi8.)但他的屋子里却全是些之乎者也的到现在我也读不太懂的黄皮书。
10、革命不是请客食饭文化不是唱歌跳舞革命不是装腔作势文化不是政治经济革命不是游园惊梦文化不是之乎者也。
11、因为孔乙己以前读过一段时间的书，还写得一手好字，自认为自己很有学识，所以说话总是之乎者也。
12、之乎者也，助得甚事？
13、我们不是圣人，更不是满口之乎者也的穷酸秀才。
14、可是对一个车轮师父而言，这些之乎者也的文言文是太深而难懂的。
第二篇 追凶者也,王子文,水声《2017年陕西省编导播音主持统考模拟测试一》
2017年陕西省编导播音主持统考模拟测试一
一选择题（每小题2分，共30题，60分）
1.下列词语中加点的字读音，全都不相同的一组是（．．．．．A盐碱．B阐述．C束缚．D滇池．
箴言．弹药．薄荷．嗔怒．
呼喊．禅让．簿册．缜密．
减员增效．肆无忌惮．赤膊上阵．精卫填海．
感激涕零．殚精竭虑．博大精深．谨小慎微．）
）
2.下列各组词语中，有错别字的一组是（．．．．A留恋B质疑C变换D株连
流连忘返不容置疑变幻莫测珠联璧合
厉害符合旁证大意
利害得失随声附合旁征博引微言大义
3.下列作家和作品对应不正确的一项是（．．．A贾平凹——《长恨歌》C李白——《独坐敬亭山》
）
B辛弃疾——《稼轩长短句》D周立波——《暴风骤雨》
）
D《昭明文选》
4.下列选项中，成书于魏晋南朝时期的文学选集是（．．．．A《诗品》
B《文心雕龙》
）
C《论诗》
5.下列说法中正确的一项是（．．
A孔子和荀子先后是儒家学派的代表人物，对于人性，他们相继提出“性善论”和“性恶论”B乐府是汉代设立的音乐机关，魏晋时期成为一种文学体裁《木兰诗》和《陌上桑》是“乐府双璧”C杜甫被誉为“诗圣”，其作品有“诗史”之称，诗句往往沉郁顿挫，自称“两句三年得，一吟双泪流”
D清代曹雪芹《红楼梦》蒲松龄《聊斋志异》分别代表了中国古代长篇和短篇小说的最高水平6.下列说法中错误的一项是（．．
）
A莎士比亚是16世纪英国文艺复兴时期戏剧家，其主要作品有《威尼斯商人》《哈姆雷特》《李尔王》B“三言二拍”是五部明代人辑著的白话短篇小说，具体指明代冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和凌濛初《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》
C沈从文原名沈岳焕，湖南凤凰人，其作品多以描写湘西乡土生活。主要作品有《边城》和《山乡巨变》等
D高晓声被誉为继周立波、赵树理、柳青之后描写当代农村生活的高手，其中“陈焕生”“李顺大”是其笔下典型的农民形象。
1
7.被誉为“舞台上的哲学家”“心理戏剧鼻祖”的古希腊悲剧作家是（A埃斯库罗斯
B索福克勒斯
C欧利庇德斯
）
D大仲马追凶者也,王子文,水声
）D福楼拜
）
D阿里斯托芬
）
8.“于连”是哪位作家笔下的人物（A莫泊桑
B福楼拜
C司汤达
9.下列作家中，没有获得诺贝尔文学奖的一位（．．．．A泰戈尔
B刘易斯
C肖洛霍夫
10.下列作品中，哪部不是美国作家欧·亨利的作品（．．A《最后一片叶子》
B《杰克船长》
C《警察与赞美诗》）
D《麦琪的礼物》
11.下列哪一部作品不属于“乐府三艳”（．．．A《陌上桑》
B《秦妇吟》
C《孔雀东南飞》
）D刘震云）
D《长歌行》追凶者也,王子文,水声
12.“白孝文”是哪位作家笔下的人物？（A陈忠实
B刘恒
C王朔
13.下列选项中说法错误的一项是（．．
A“史家之绝唱，无韵之离骚”是鲁迅先生对《史记》的高度评价
B“记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇”是鲁迅先生对《世说新语》的高度评价C“写人写鬼高人一等，刺探刺虐入木三分”是鲁迅先生对《搜神记》的高度评价D“哀其不幸，怒其不争”是鲁迅先生对笔下人物“阿Q”的慨叹14.下列关于画家-作品-流派-国别对应正确的一项是（．．A蒙克——《呐喊》——表现主义——挪威B杜尚——《泉》——一达达主义——德国
C梵高——《麦田里的乌鸦》——后印象主义——西班牙D莫奈——《玩纸牌者》——印象主义——法国15.著名的雕塑作品《大卫》的创作者是（A罗丹
B米开朗基罗
C法尔空那）D法国
）
）
D多纳泰罗
）
16.著名画家伦勃朗的国籍是（A意大利
B西班牙
C荷兰
17.著名美术作品《马拉之死》《拿破仑加冕大典》的创作者是（A普桑
B布歇
C大卫
）D王昌龄
）
C《追凶者也》
2
D德拉克罗瓦
18.七言绝句《出塞》的作者是（A高适
B岑参
C王维
19.《烈日灼心》的导演今年创作了影片（A《从你的全世界经过》
B《爵迹》
D《我的战争》
20.与叙事蒙太奇相对应的是（）
A连续蒙太奇
B交叉蒙太奇
C表现蒙太奇
D长镜头
21.下列作品不属于．．．
现实主义风格的是（）
A《秋菊打官司》B《偷自行车的人》C《安阳婴儿》D《夏洛特烦恼》22.纪录片的开创者是（）
A卢米埃尔兄弟
B格里菲斯
C梅里埃
D弗拉哈迪23.下列各项属于．．本年度新上映的国产电视剧是（）
A《我们结婚吧》
B《中国式离婚》
C《太阳的后裔》D《小别离》
24.下列关于影视常识表述错误．．
的一项是（）
A长镜头又叫长焦镜头，是指使用了较长时值的镜头。B多机拍摄时，机位安排需遵循轴线原则。C电影艺术诞生在法国。
D格里菲斯被誉为美国电影之父。
25.明清科举制度之中，“贡士”是在那一场考试取中之后的称号（）
A乡试
B会试
C殿试
D府试
26.《欢乐喜剧人》是下列选项中，哪一个电视台的节目（）
A浙江卫视B江苏卫视
C湖南卫视
D北京卫视
27.（）是表达和抒发人物内心感受的有效手段
A对白
B独白
C旁白
D留白
28.从声画关系上考察，影片镜头中声音所负载的信息在内容上或情绪基调上不一致就被称为（A声画合一
B声画分离
C声画对位
D声画同一
29.影片《我们诞生在中国》的导演是（）A陆川
B贾樟柯
C张艺谋
D王小帅追凶者也,王子文,水声
30.下列选项中，没有获得过．．．．．奥斯卡终身成就奖的一项是（）
A成龙
B卓别林
C黑泽明
D李安
二名词解释（每小题5分，共20分）
31长镜头32.新媒体33.戏剧冲突34.狄更斯
3
）
三视听语言改写（1小题，共30分）
35.将下列文字改编成分镜头剧本追凶者也,王子文,水声
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
宋辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
词句注释
⑴破阵子：唐玄宗时教坊曲名，出自《破阵乐》，后用为词牌。
⑵陈同甫：陈亮（1143—1194），字同甫，南宋婺州永康（今浙江永康县）人。与辛弃疾志同道合，结为挚友。其词风格与辛词相似。
⑶挑灯：把灯芯挑亮。看剑：抽出宝剑来细看。
⑷梦回：梦里遇见，说明下面描写的战场场景，不过是作者旧梦重温。吹角连营：各个军营里接连不断地响起号角声。角：军中乐器，长五尺，形如竹筒，用竹、木、皮、铜制成，外加彩绘．名目画角。始仅直吹，后用以横吹。其声哀厉高亢，闻之使人振奋。
⑸八百里：牛名。《世说新语·汰侈》载，晋代王恺有一头珍贵的牛，叫八百里驳。分麾（huī）下炙（zhì）：把烤牛肉分赏给部下。麾下：部下。麾：军中大旗。炙：切碎的熟肉⑹五十弦：原指瑟，此处泛指各种乐器。翻：演奏。塞外声：指悲壮粗犷的战歌⑺沙场：战场。秋：古代点兵用武，多在秋天。点兵：检阅军队。
⑻马作的卢飞快：战马像的卢马那样跑得飞快。作：像……一样。的卢：良马名，一种烈性快马。相传刘备在荆州遇险，前临檀溪，后有追兵，幸亏骑的卢马，一跃三丈，而脱离险境。见《三国志·蜀志·先主传》。
⑼霹雳：本是疾雷声，此处比喻弓弦响声之大。
⑽了却：了结，把事情做完。君王天下事：统一国家的大业，此特指恢复中原事。⑾赢得：博得。身后：死后。⑿可怜：可惜。
四写作题（以下两题任选一题作答，满分40分）
36.影评写作
《百鸟朝凤》和《双旗镇刀客》两部电影中任选一部进行默评。
37.编写故事
请以“午夜”“电影”“节日”，作为关键词进行故事编写，题目自拟，字数不少于800字。
4
第三篇 追凶者也,王子文,水声《真实案件改编掀影视创作热潮_韩业庭》
光明日报/2016年/11月/20日/第004版
教科文新闻
真实案件改编掀影视创作热潮
本报记者 韩业庭
日前上映的《湄公河行动》凭借良好口碑已取得超过12亿元的票房。据悉，影片将在全国范围内延长放映至12月4日。影片的成功给行业树立了一个标杆，接下来，一批从真实案件改编而来的电影被提上拍摄日程，有的已经制作完成。
除了电影，以真实案例为模本改编的电视剧今年也成为“荧屏宠儿”。随着《湄公河大案》《刑警队长》《人民检察官》等剧的热播，“涉案剧不得上黄金档”的规则不仅被打破，一些作品如《清网行动》《国家底线》还登上了央视的荧屏。
曾经沉寂了十余年的涉案题材再次成为影视创作的热门，复苏后的涉案题材影视剧能走多远，能否避免之前过度渲染暴力、犯罪的老路，考验着创作者的功力。
涉案题材为何升温
今年年初，特稿《太平洋大逃杀》的影视改编权被乐视影业高价购得。据了解，这篇特稿推出后不久，曾有十几家影视机构联系到这篇特稿的作者，希望能够将这篇非虚构作品改编成电影剧本。这反映出影视圈对涉案题材的热衷。
涉案题材影视作品，因有故事、节奏快、情节曲折，向来为观众喜爱，也是影视剧创作中一种重要的类型。大量根据真实案件改编的影视作品，不仅提供了娱乐、审美的功能，也以艺术的形式对观众进行着普法教育，弘扬了社会正义。
刘德华主演的《解救吾先生》根据2004年演员吴若甫被绑架案改编。导演曹保平指导的《追凶者也》最初来自真实事件“贵州六兄弟千里追凶案”。《刑警队长》则是根据“时代先锋”、公安部一级英模、被誉为“江海神探”的南通市公安局刑警支队原支队长顾瑛的先进事迹为原型改编而成。《湄公河行动》更是直接反映了震惊中外的“10・5中国船员金三角遇害事件”。
涉案题材影视作品的升温，除了缘于观众固有的兴趣，也与近两年影视剧内容供给的调整有关。几年前市场大卖的爱情片、青春片目前已经开始走下坡路，而电视荧屏上的玄幻风、宫斗潮、家斗热也逐渐退去，这恰好为涉案影视剧的崛起提供了大好机会。
虽有丰富的真实案件作为素材，但涉案题材影视剧创作并不容易。导演张秉承的《东北偏北》就被称作“打烂了一手好牌”。这部影片改编自20世纪轰动北京的“双桥老流氓”案。不过，在改编的过程中却没有体现出原故事的精彩之处，加上人物设置和部分情节的硬伤，效果大打折扣。《追凶者也》上映后，也引发了很多影评人的质疑，很多人表示影片有失曹保平以往的水准。 把握作品尺度考验导演功力
“文艺作品是反映现实生活的一面镜子，随着全面依法治国战略的推进以及反腐工作如火如荼地进行，拍摄制作一定数量的涉案题材影视剧是十分必要的。”中国电影文学学会会长王兴东话锋一转，“问题的关键是怎么拍？”
“这类题材的影视剧老百姓爱看，但是一味渲染血腥暴力是不可取的。”中国电视剧制作产业协会会长尤小刚认为，如何把握好涉案题材剧的度，非常考验导演的功力。
十年前，涉案题材影视剧曾创造过“辉煌”。当时，很多作品都有精彩的故事、曲折的情节，收视率也很高，但往往对血腥暴力过度渲染，血淋淋的残酷镜头屡见不鲜，令人毛骨悚然。杀人、放火、绑架、暴力、殴打、贪污、腐败、追捕、枪战等场面时常出现在荧屏。同时，有的涉案剧对被捕入狱的罪犯采取同情态度，把责任推向社会，误导了年轻人的价值观。正因如此，广电管
理部门不得不在2004年对涉案剧采取整治措施，在此后十年中，涉案剧不仅在电视台黄金时段销声匿迹，而且数量也大大减少。
专家建议，创作人员在对真实案件这一艺术富矿进行深挖的同时，一定要端正创作立场，坚守法治文化的“灵魂”，不能为了博取眼球而忘记艺术创作的初心，只有这样才能发挥这类作品惩恶扬善、激浊扬清的社会作用。
另外，涉案题材影视作品创作也应当规避所谓的IP热，不能什么案件热就去拍什么。正如曹保平所言，之所以钟情于犯罪题材，是因为涉案电影对人性的挖掘会更深，而不会因为这个题材是社会热点才去跟风拍。
第四篇 追凶者也,王子文,水声《从利益纷争中透视人性的质朴》
从利益纷争中透视人性质朴
——简评电影《追凶者也》
“曹保平导演的作品虽然数量不多，但他在中国创作界的位置非常清楚”这是焦雄屏说的。“喜欢拍剧情片，喜欢叙事很强烈的”这是他自己说的。这个会讲故事的导演注重影片剧情的营造。《追凶者也》就是出自这样一位导演之手的喜剧剧情片。
导演讲“真正好的电影并不是核心表达了什么，而是在电影叙事的不断进程中，不断地给你刺激，不断地给你发现，好电影是做这个工作的„„折射出人的非常状态，这个状态是有意思的，可能这个状态是我们想看到的，更感兴趣。”
纵观曹保平导演所有电影，都是基于现实主义，因为生活中没有纯粹意义上的坏人，曹希望观众把电影中的故事当成真的，当成生活中会发生的事，所以都在着力有刻画人物和事件的真实性，任何人在剧中人的情境下也许都会这样做，不能被原谅，但是可以被理解。 曹在获得上海电影节最佳导演奖时说“电影总该说点什么，才能称之为电影”，本片中导演还是意在突出人性的美好的，最终的问题是中国人诚信和道德底线的问题。
镜头中黄沙粗砺，但色调一直都是晴天下的，偏暖的。比如宋老二带何清勇与小军去王友全家抢猪，回来时，何带小军下车，我起这正是人性中的道德驱使的行为，导致与宋老二发生冲突，产生前后对比，从而使宋老二显得更加楞，更加轴，也更有生机与真实性。当今，在中国农村，仍然有这样的人用自己心中的道义生活，在维持保证中国社会的真正色彩，构建着真正的中国文化。
而这里的分岐处理是现实主义的，宋老二一句“算球”与紧锁的眉头更让观众感到人物的质朴与可爱。宋老二又穷追不舍地追到了在宾馆工作的杨淑华，虽然没找到任何王友全的线索，对待这么一个弱女子，宋老二虽然无奈，但是客气，丝毫没有油腻与猥琐，让人一点也不讨厌。
我想这是现实主义创作者的克制，克制的态度稍有疏忽就会非常容易纵容下去，是因为在电影的情绪里我们非常容易失控。包括音乐的渲染，撤出来看才会发现它的造作，太浓烈了„„所以导演永远都在平衡，他会拿掉片中的音乐，因为很怕会变得造作，会煽动观众，然后会失去了对生活的冷静的触摸„„最有力量的东西是不动声色地打动观众，而不是靠音乐去煽动，这是一个原则。
王友全，一个在草垛里长大的农村青年。
杨淑华，一个在小镇打工的年轻女孩。
好像中国有千千万万对这样的男女，男的自带一种楞头楞脑，胆大没文化，不伤天害理，但小偷小摸，有自己的人生准则的鲜明个性；女孩能干，有一些见识，全是为了男人着想的善良顺从的女人。
在第二部分时，宋老二来找了杨，走后王友全也来了，来跟女友告别，杨感到了什么，但二人又都没说实话不想让对方担心，尽量为对方多考虑。我想这样的爱是比那些用金钱买来的感情更美丽更感人。而杨淑华始终没有说破，宁愿自己伤心，把矛盾藏在心里，不管相信与否，绝对支持，也不让男人担心，不让男人因为自己更焦虑，而人在车上之后再打电话对峙，这样能说的、心情就不一样了，这也是这个人物身上的正义与光芒，也是一个中国女子的德行与操守，还有智慧。把人性的美从小人物的真实性上刻画出来，而且让人信服，不作不假，这是本事与功力。这就是我们周围的普罗大众——相夫教子的中国女性。 而正是因为杨的勇敢与正义，才使王友全中途回来找宋老二说明情况，而这两个人在米线摊上相处得真实踏实，状态让人舒服。这是人物在真实情境下所能呈现的样子，而这些表现打动银幕后的观众。
而王友全在与宋老二在溜冰场的对峙中，更是直接表明不想让老母亲因为自己被冤枉而
在村里抬不起头，愤怒的情绪几乎让他夺门而走，而本性正义的驱使又让他在事非面前压住了情绪。而正当我们想讴歌人性时，王友全在现场数钱又让人忍俊不禁，这种幽默能让观众维持得比较久，王友全的数钱表情越甜蜜，观众就越觉得他真实可爱。“又不是头一年混社会”，王友全简直就是一个站在镜头前真实表现的中国农民写真，把镜头后的人们逗得人仰马翻，而自己又不自知。
而后一场，在董小凤把他绑到摆渡船上江水边时，他一句“出来混我不能讲”，仿佛一种江湖道义已是他的一种本性，实际上，这的确是中国大众的一种群像。
故事上荒诞，离奇，不可琢磨，有了黑色表达的前提。本片黑色幽默感很浓，而蠢贼董小凤几乎挑起了黑色基调的大梁。“没有表演，一切都谈不到。”曹保平这么讲他的电影。在片中，张译表演相对比较夸张，造型也很有意思，去杀宋老二时的白西服，带眼镜的造型，使用的黄色手机，偷来的犄角头盔，越体面就越狼狈，越拧巴越夸张就越讽刺，越黑色。
但即使是这样的人物，不喜欢被人捏鼻子，为萍儿考虑如果没回来，就拿钱走，还是显示出人物的自尊与有爱，后来死前的独白更是反映现实中的“奸商”，仿佛这是一个我们身边一个走投无路的人一样，真实可感。导演认为，黑色电影是在幽默和诙谐之间的度数，它有它的价值，在表达上关照社会现实，这也是他拍《追》的价值所在。的确，观众看到他的夸张表演并不觉得失真，因为那是在看我们自己，看周围的人，听他们讲一个故事般。 剧中每个人都有自己的道德底线，都在摘离自己，都在证明自己，都在一个特定的处境下的真实样子，每个人都进入了一个自己无法操控的命运而产生的怪诞。
与董小凤不同，真正让人不寒而栗的是马氏兄弟，董小凤出场时就拿相片对照，交代他只是一枚棋子，杀人时讲到“就恨奸商”，“不杀女人”，更是突出此人本性中尚存在某种“职业道德”。如果其他人物都是由原始人性与坚守的道义驱使去做事，那马氏兄弟就是为了钱，可以为了钱雇人去杀人，而马弟每次给钱时的笑声，连剧中的五星杀手都吓得发抖。他们还将村干部贵哥也变成了他们的工具，这时，人似乎都不值钱了，完全是弱势，不是打不过，而是无法与之抗衡，人的地位高下不言自明。这是原始文明与发达工业文明的对抗。
其实董小凤出场，去汽修店找宋老二而错杀猫哥，这才是正常的顺序，但本片的结构却并不是这样的普通线性剪辑，而是从多个人物入手，每段戏开场时都有一个人物前传性质的几组镜头，构成三段式，就故事而言，这种方式比线性顺序更有意思，能给观众的审美带来的点不同，时空结构被打散或重组，从多维的方向进入可能会提供事情不同的截面，我觉得这并不是导演在玩结构，我想导演是有意要交代人物的一些情况，这样的结构类似于《通天塔》。这种方式让剧本现实1 1>2。
本片在这种不同寻常的叙事安排下，从每个人的生活环境入手，反而让观众觉得每个人的行为都很有理由。导演讲创作是永远不能算计的，一定是原始动机和原始的出发点，最有价值和最有意思的是什么，要顺着那个走。拍完后，主创接受采访时，导演说这个故事其实当它要成为一个剧本时，就已完全和真实故事没有关系了，架空在这个事情之上了。
这也启示现今的中国电影，叙事才是技术上最主要的问题，一切东西都不是为了技术而技术，所有的好的处理是从人物出发。本片中的荒谬也是源于生活的，所有的荒谬都是创作者对从人物的理解出发，找到的荒谬和滑稽，而不是成心为了荒诞和滑稽而去添加的作料。
在塔可夫斯基的《雕刻时光》里也曾谈到电影业者的无奈，观众喜欢“商业垃圾”甚于伯格曼《野草莓》或安东尼奥尼的《蚀》，并指出原因：电影的发展导致艺术电影与商业电影的鸿沟，观众对电影的辨识能力越来越来精练，甚至电影创作者已经有了自己的观众群，各花入各眼。不过，任何一个懂得欣赏艺术的人，自然而然会将自己所喜爱的作品，依据自己的嗜好倾向，局限在某个范围之内。但是，一个没有判断选择能力的人是不挑剔的。
看来无论哪个年代，一个专业电影人把电影之于商业，技术之于观众这些问题看得都是比较透的。
不过，曹保平导演作为一个电影从业者，同时作为一个电影学院的老师，还是对影片有足够的把控力的。不管形成上的，还是制作上的。他曾表示电影是失控的艺术，资本的大量涌入让门槛变低，存在很多根本不能成片的片子，有些大片甚至在叙事上也没有章法可言。而他的《追凶者也》“掰开说，你是在写每个人物所能呈现的样子，并用这个样子打动观众，才让观众觉得有趣味大于悬疑，”他想做的是在商业与艺术中能达到很好融和的剧情片。 曹保平导演希望人们认识到“至少他的电影是一个很崇高、很严肃的事情”。在《追凶者也》中，我认为观众是可以看出导演想表达的崇高跟严肃的。因为，他做到了从利益纷争中透视人性的质朴。
，